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所謂的功成身退，宋顏寧倒是沒想這麼多。

那時候宋顏寧已經沒有勾手四周的跳躍，只在裡面加入簡單的4T和3a，但依然輕鬆的以兩站分站賽冠軍的身份進入總決賽並拿到總決賽冠軍，並在之後的世錦賽中拿到亞軍。因為時代再度變換，維特洛娃終於在該周期第一個賽季拿到非奧運賽季的全滿貫，但隨後進入發育關，為此不得不放棄了4z和4F兩個高級四周，實力跟宋顏寧相差無幾，生代的格蕾組小姑娘並沒有維特洛娃那樣的天分，最受捧的俄羅斯小女單最高難度也只是最簡單的4T。

很多人都看出宋顏寧的跳躍相比巔峰時期是差了一些的，高遠度不再有年輕時那樣豪橫，但細節處卻更加飽滿，並且相比於現役絕大多數的女單來說，她的跳躍高遠度依然非常出眾。

第三個賽季，宋顏寧放棄了4T，只保留3a這一高難度跳躍，長短節目共三個3a，在總決賽拿到一枚銀牌之後，在最重要的世錦賽竟然再度奪冠。自由滑來自音樂劇《伊莉莎白》，這套節目再度成為宋顏寧個人代表作品和花滑經典，其中世錦賽的星裙扮相也讓宋顏寧一度出圈成為熱議。宋顏寧讓大家看到了，她身為一名傳奇選手的實力，而這枚世錦賽金牌也讓宋顏寧選擇參加下一賽季的冬奧會。

第四個賽季，柏林冬奧會的奧運賽季，宋顏寧先是在總決賽拿到銀牌。冬奧會中已經25歲高齡的宋顏寧沒有參加團體賽，在個人單項，宋顏寧憑藉兩套節目net，再度摘下一枚冬奧會女單銀牌，短節目《永不消逝的電波》成為她個人第三部中國風作品的代表作，自由滑《行星組曲》也為當時的女單再度奉上一套古典樂精品。而當時的冬奧冠軍是16歲的俄羅斯女單瓦連京娜。

在此後的世錦賽，宋顏寧以短節目一個3a，自由滑兩個3a的配置擊敗自由滑兩個4T的瓦連京娜，拿到個人第五個世錦賽冠軍。世錦賽結束一個月後，宋顏寧宣布退役。

退役時宋顏寧頭頂的頭銜和光環已經很多，冬奧會三銀一金的最多冬奧獎牌數量，連續三屆站上冬奧女單領獎台，亞洲選手最多的分站賽金牌數，亞洲第一位四屆世錦賽冠軍，第一位五屆世錦賽冠軍，迄今為止亞洲唯一一位世錦賽五金的選手，第二位職業生涯從未下領獎台的選手退役。

自此，傳奇徹底落下帷幕。

宋顏寧休賽季後復出參賽時，許多人都在反對，太多人知道，復出有時候會再造輝煌，但很多時候更可能是就此落寞。花滑里太多的選手哪怕是名將復出效果都不理想，更遑論競爭最激烈時刻都在改朝換代的女單。也有很多人冷眼旁觀，也有很多媒體看熱鬧不嫌事兒大的詢問一些圈內有資歷的人的觀點。

帕夫柳琴科就是被採訪的那一個，俄羅斯媒體問她關於宋顏寧休賽季後選擇繼續參賽的看法，帕夫柳琴科用她永遠沒有起伏的帶點冷漠的語氣說道：&1dquo;無論她是否復出，復出後成績好壞，她都是許多選手無法企及的存在，誰都沒有資格質疑她！”

帕夫柳琴科和宋顏寧的友情，北京冬奧會之後在花滑圈裡不是秘密。也有人驚訝，當年的一對對手為什麼能夠做到成為一對朋友，這看起來匪夷所思。

其實這沒什麼，對帕夫柳琴科來說，她喜歡宋顏寧的原因非常簡單——她們是同類，沒人比宋顏寧更像帕夫柳琴科，也沒人比帕夫柳琴科更像宋顏寧。

她們的職業生涯始終秉持著同樣的原則——追求著競技和節目美感的極致，在自己能力範圍內，去達到技術和美的極致平衡。

當格蕾組女單依靠粗糙敷衍的&1dquo;三段式”節目在女單橫行霸道的時候，當平井千夏表演精湛卻技術有缺陷的時候，橫空出世的帕夫柳琴科和宋顏寧就給人耳目一的感覺：她們漂亮的技術和一流的表演，同時還有姣好的容顏和冠軍氣質。

以她們的資質和水平，或許其實不需要這麼拼命，她們完全可以模仿格蕾組的舞蹈和表演，用粗糙但符合現行規則的表演來更輕鬆的獲得高分。但她們沒有，她們有自己的堅持和信念，花滑這條路，不是只有分數和規則，花滑是美的，是要傳遞些什麼的。

帕夫柳琴科不否認，她們曾經是對手，但她也不否認，她與宋顏寧惺惺相惜。當她們堅持同樣理念一同前行時，這條可能在別人眼裡看來吃力不討好的道路並不孤獨。

宋顏寧延續的三個休賽季里，帕夫柳琴科依然參與到每次她比賽的解說里，自始至終都觀點明確的表示支持和理解。

柏林冬奧會，女單賽場上最受關注的選手不是級秀瓦連京娜，而是名將宋顏寧，哪怕宋顏寧最終只拿到一枚銀牌，焦點依然是她。

宋顏寧在下領獎台之後，帕夫柳琴科就等在那裡。

宋顏寧看到帕夫柳琴科的時候並沒有驚訝，那時帕夫柳琴科已經加入到宋顏寧的冰演團隊四年，是最早主動加入到她的團隊裡的人。

帕夫柳琴科伸手去看那掛在宋顏寧胸前的銀牌細細的看了看，然後抬頭去看宋顏寧。

宋顏寧唇角帶笑眼神疲憊，到底是25歲的&1dquo;老人”了，已經不是年輕的時候了，16歲的晉冬奧女單冠軍瓦連京娜比她小了近十歲。

&1dquo;我還挺喜歡這花紋的。”宋顏寧說道。一瞬間，仿佛是十年前童真爛漫的宋顏寧。

帕夫柳琴科看她一眼，突然問道：&1dquo;值嗎？”

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